它的外殼已經(jīng)完全生銹了，但形狀還在。鐘擺不見(jiàn)了，只留下一個(gè)空洞的插槽。

阿列克謝顫抖著(zhù)將聽(tīng)音器貼了上去。就在接觸的那一瞬間，整個(gè)世界仿佛都安靜了。

所有的背景噪音，所有遙遠的回聲，都消失了。只剩下那段歌聲，無(wú)比純粹，無(wú)比集中，

如同宇宙誕生之初的第一聲啼哭。它就在這里。安雅的靈魂，或者說(shuō)，她記憶的核心，

就被封印在這個(gè)小小的、生銹的節-拍-器里。阿列克謝伸出手，想要拿起那個(gè)節拍器。

但他的手在半空中停住了。他的腦海里，

第一次浮現出 （沃爾科夫政委）那張毫無(wú)血色的臉。

沃爾科夫是“城市凈化與重建委員會(huì )”的負責人。一個(gè)信奉“絕對寂靜”的男人。他認為，

烏戈爾內-17號之所以無(wú)法前進(jìn)，就是因為這些過(guò)去的“雜音”。他說(shuō)，記憶是一種疾病，

懷舊是一種毒藥。他的部門(mén)，那些穿著(zhù)黑色制服的“靜默者”，

一直在用一種巨大的、能夠發(fā)射次聲波的裝置，系統性地摧毀城市里的所有回聲。

他們稱(chēng)之為“大清洗”。沃爾科夫的最終目標，是讓整座城市回歸到“零態(tài)”，

一片沒(méi)有任何記憶痕跡的、絕對的沉默之地。然后，在這片白紙上，

建造他理想中的、只有未來(lái)而沒(méi)有過(guò)去的“新星之城”。阿列克謝的工作，在某種程度上，

是沃爾科夫的非官方幫兇。他收集那些微弱的回聲，

以免它們被“大清洗”的聲波粗暴地撕碎。他以為自己是在給予逝者最后的尊嚴。

但安雅不一樣。她的歌聲，如此強大，如此充滿(mǎn)生命力。它不是“雜音”，它是“圣歌”。

如果沃爾科夫發(fā)現了她，他不會(huì )只是清除她。

他會(huì )……像對待一種前所未見(jiàn)的、具有高度傳染性的瘟疫一樣，用最極端的方式，

將她徹底抹殺。阿列克謝看著(zhù)那個(gè)節拍器，它在黑暗中，仿佛一顆微弱地跳動(dòng)著(zhù)的心臟。

他現在面臨一個(gè)選擇。是遵從自己半生的職業(yè)準則，拿起錄音盒，

將這段歌聲“釋放”到永恒的虛無(wú)之中，從而保護她不被沃爾科夫發(fā)現？還是……保護她。

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