一個(gè)深秋的雨夜，他偶然在巷口發(fā)現了一位昏迷不醒、身著(zhù)古裝的神秘女子。
他將她帶回工作室，卻發(fā)現這位名叫“小黛”的女子，對現代世界一無(wú)所知，
且身懷著(zhù)與《紅樓夢(mèng)》中人如出一轍的才情與憂(yōu)愁。隨著(zhù)日復一日的相處，
從最初的文化沖突到后來(lái)的靈魂共鳴，陳默在教她適應這個(gè)光怪陸離新世界的同時(shí)，
自己那顆沉寂已久的心，也被她身上那份來(lái)自古典時(shí)代的、獨一無(wú)二的詩(shī)意與純粹所喚醒。
他震驚地發(fā)現，自己撿到的，可能正是跨越時(shí)空而來(lái)的林黛玉本人？然而，
她的身體卻如書(shū)中所寫(xiě)一般，日漸孱弱?，F代醫學(xué)可以診斷她的病癥，
卻無(wú)法治愈她靈魂深處的“水土不服”與命中注定的悲劇。
陳默陷入了痛苦的掙扎：強行將她留在這個(gè)不屬于她的時(shí)代，是一種拯救，
還是一種更殘忍的囚禁？這是一個(gè)關(guān)于孤獨靈魂的短暫交匯，一場(chǎng)跨越三百年的奇幻相遇。
當現代的務(wù)實(shí)與古典的詩(shī)意相互碰撞，當守護“文物”的人遇到了活著(zhù)的“傳奇”，
他最終守護的，究竟是一段不可能的愛(ài)情，還是一份足以慰藉一生的、永恒的記憶？
第一章：雨夜的相遇我叫陳默，與我的名字一樣，生活的大部分時(shí)間都沉浸在無(wú)聲的世界里。
三十出頭的年紀，既沒(méi)有成家立業(yè)的緊迫感，也缺乏與同齡人推杯換盞的熱絡(luò )。
我是一名文物修復師，在彰化鹿港這條名為“九曲巷”的老街深處，
守著(zhù)一間從祖父手上繼承下來(lái)的工作室。這間老宅子本身就是一件古物，
紅磚墻上攀著(zhù)細密的青苔，屋檐下的木雕燕尾在百年的風(fēng)雨中已顯斑駁。我的世界，
便是這間充滿(mǎn)了舊紙、松墨和防潮樟木復合氣味的工作室。時(shí)光在這里仿佛被拉長(cháng)、揉碎，
黏在了空氣中。我習慣了與這些不會(huì )說(shuō)話(huà)的“老東西”打交道——一張脆如蝶翼的宋代紙本，
一幅因潮濕而生出霉斑的明人山水，或是一卷被蟲(chóng)蛀得千瘡百孔的佛經(jīng)。它們比人簡(jiǎn)單，
也比人長(cháng)情。修復它們，需要絕對的專(zhuān)注和超凡的耐心，像是一場(chǎng)隔著(zhù)時(shí)空的長(cháng)考，
又像是一次與逝去靈魂的無(wú)聲對話(huà)。每當一分一寸地將顏料補全，將斷裂的纖維重新連接，
我總能獲得一種近乎禪定的安寧。今晚，又是如此。窗外，亞熱帶的秋雨帶著(zhù)黏膩的濕意，
從傍晚起就沒(méi)停過(guò)。雨點(diǎn)敲打著(zhù)工作室外的芭蕉葉，發(fā)出“啪、啪”的聲響，
與巷弄里偶爾掠過(guò)的機車(chē)引擎聲，構成了鹿港夜晚特有的協(xié)奏。
我剛完成一幅清代花鳥(niǎo)冊頁(yè)的“全色”工序，這是修復中最精微也最耗神的一步，
需要用特制的毛筆，將與原作別無(wú)二致的礦物顏料，一絲不茍地填補在畫(huà)面的缺損處。
我屏息凝神，落下最后一筆，畫(huà)中那只翠鳥(niǎo)的羽毛，便在燈下重新煥發(fā)出了三百年前的光彩。
長(cháng)長(cháng)地呼出一口氣，我直起身，活動(dòng)了一下早已僵硬的脖頸。墻上的老式掛鐘，
黃銅鐘擺有節奏地晃動(dòng)著(zhù)，時(shí)針已穩穩地指向了十一點(diǎn)。工作臺的燈光將我的影子拉得很長(cháng)，
投在身后那排頂天立地的木格藥柜上——里面沒(méi)有藥材，
而是分門(mén)別類(lèi)存放著(zhù)幾百種來(lái)自不同年代的紙張、絲絹和綾錦，
那是我修復工作的“彈藥庫”。關(guān)掉刺眼的護眼燈，只留下一盞光線(xiàn)昏黃的落地燈。
我開(kāi)始慢條斯理地收拾工具：將用剩的顏料封入小瓷碟，
用清水小心翼翼地洗凈一排大小不一的毛筆，再將它們倒懸在筆架上。做完這一切，
屋子里便只剩下除濕機低沉的嗡嗡聲。我走到廚房，給自己下了一碗速食面，加了個(gè)雞蛋，
三兩口吃完。這便是我的一餐。生活簡(jiǎn)單到近乎枯燥，但我早已習慣了這份 工作，
甚至有些享受。孤獨，是我對抗這個(gè)喧囂世界的最后一道屏障。
鎖上工作室那扇厚重的、需要用老式銅鑰匙才能打開(kāi)的木門(mén)時(shí)，雨勢似乎小了些，
變成了纏綿的雨絲。但巷子里的風(fēng)卻更加陰冷，帶著(zhù)一股陳舊磚石和潮濕泥土混合的氣味，
吹得人脖頸一涼。我緊了緊領(lǐng)口，撐開(kāi)一把黑色的長(cháng)柄傘，
走入蜿蜒曲折、僅容一人通過(guò)的巷弄。鹿港的夜晚很靜，
白日里那些舉著(zhù)旗子、喧嘩熱鬧的游客散去后，這里便恢復了它百年來(lái)的古樸面貌。
濕漉漉的青石板路被懸在屋角的紅燈籠映照著(zhù)，反射出油潤而幽深的光，
像是通往某個(gè)被遺忘的年代。就在我拐過(guò)一個(gè)彎，即將走出巷口，
踏上稍微寬敞一些的主街時(shí)，我的腳步卻像被什么無(wú)形的東西絆住了，猛地頓在那里。
巷子盡頭，那棵據說(shuō)有兩百多年歷史、樹(shù)冠如華蓋般巨大的老榕樹(shù)下，
似乎有一個(gè)模糊的人影。起初我以為是光影的錯覺(jué)，或者是誰(shuí)家丟棄的人體模型。
但定睛一看，那確實(shí)是一個(gè)蜷縮著(zhù)的人，一動(dòng)不動(dòng)地靠在濕漉漉的、盤(pán)根錯節的樹(shù)干上。
我的第一反應是退縮。我的社交恐懼癥在這一刻被無(wú)限放大，
腦中飛速閃過(guò)各種可能——喝醉的酒鬼？離家出走的少年？還是更糟糕的……某種犯罪現場(chǎng)？
每一種可能，都意味著(zhù)麻煩，意味著(zhù)要與人交涉，意味著(zhù)我平靜的生活將被打破。
我攥緊了傘柄，幾乎要轉身逃離。但就在這時(shí)，一陣風(fēng)吹過(guò)，將那人影的一縷長(cháng)發(fā)吹起，
在昏暗的燈光下劃過(guò)一道烏亮的弧線(xiàn)。那似乎……是個(gè)女孩。我的腳步像被釘住了。
理智與僅存的一點(diǎn)善意，在我心中展開(kāi)了激烈的搏斗。最終，后者以微弱的優(yōu)勢占了上風(fēng)。
我無(wú)法說(shuō)服自己，對一個(gè)可能需要幫助的人視而不見(jiàn)。我深吸一口氣，
像是要做什么重大的決定一般，緩緩地、一步一步地向那個(gè)身影走近。
皮鞋踩在積水的石板上，發(fā)出“啪嗒、啪嗒”的聲響，在這寂靜的雨夜里顯得格外清晰。
傘沿下的光線(xiàn)，隨著(zhù)我的靠近，逐漸驅散了那團陰影，照亮了樹(shù)下的人?？辞逅囊凰查g，
我倒吸了一口涼氣，徹底愣在了原地。那是一個(gè)女孩，
一個(gè)穿著(zhù)一身完全不屬于這個(gè)時(shí)代的服飾的女孩。
她身上是一件洗得有些發(fā)白的素色立領(lǐng)褙子，領(lǐng)口和袖口用極細的絲線(xiàn)繡著(zhù)幾朵蘭草，
下面是一條水青色的馬面裙，布料看著(zhù)像是單薄的杭綢，早已被冰冷的雨水浸透，
緊緊貼在她纖弱的身體上，勾勒出令人心驚的瘦削輪廓。她的頭無(wú)力地歪靠在粗糙的樹(shù)干上，
烏黑如瀑的長(cháng)發(fā)未加任何束縛，凌亂地散開(kāi)，幾縷濕發(fā)緊緊貼在她蒼白得毫無(wú)血色的臉頰上。
她的眼睛緊閉著(zhù)，長(cháng)長(cháng)的睫毛上掛著(zhù)晶瑩的水珠，分不清是雨水還是淚水。
我敢用我十幾年的專(zhuān)業(yè)經(jīng)驗發(fā)誓，這不是現代工廠(chǎng)流水線(xiàn)下的仿制品。
那身衣服的剪裁、版型，乃至那繡線(xiàn)的質(zhì)感，
都透著(zhù)一股無(wú)法模仿的、屬于過(guò)去的精致與考究。更重要的是她身上那種氣質(zhì)，
那種即使在狼狽不堪的昏迷中，依然從骨子里透出的、仿佛與生俱來(lái)的脆弱與清愁。
她不像是一個(gè)人，更像是一幅被雨水打濕了的、從古畫(huà)里走出來(lái)的仕女。
我試探性地輕聲喊了兩句：“小姐？你還好嗎？”沒(méi)有回應。四周只有雨聲和我的心跳聲。
我壯著(zhù)膽子，收起雨傘，蹲下身。一股極淡的、清冷的香氣，像是蘭花，
又像是某種不知名的草木，混雜在雨水的濕氣里，縈入我的鼻尖。我伸出手指，
輕輕碰了一下她的額頭。入手處一片滾燙，那熱度透過(guò)我的指尖，
仿佛直接灼燒到了我的心里。她在發(fā)高燒。再這樣淋下去，恐怕真的會(huì )出人命。
這個(gè)念頭如同一道電流，擊潰了我所有的猶豫和退縮。我不再去想她是誰(shuí)，從哪里來(lái)，
為什么會(huì )在這里。眼前，只有一個(gè)需要救助的、鮮活的生命。
我迅速脫下自己還算干爽的風(fēng)衣，將她瘦小的身體密不透風(fēng)地裹住，
然后小心翼翼地將她橫抱起來(lái)。她比我想象中還要輕，輕得像一捧沒(méi)有重量的羽毛，
仿佛稍微用力就會(huì )將她折斷。我抱著(zhù)她，轉身快步走回剛剛鎖上的工作室。這里比我家更近，
而且有獨立的休息室和暖氣，更適合安置一個(gè)病人。重新打開(kāi)那扇厚重的木門(mén)，
我將她輕輕放在休息室的沙發(fā)床上。橘色的燈光柔和地灑在她臉上，
我才得以仔細看清她的容貌。那是一張美得讓人心驚、也讓人心碎的臉，眉如遠山含黛，
目似秋水橫波，瓊鼻櫻唇，無(wú)一不精巧。只是此刻，
她的嘴唇因高燒和寒冷而呈現出一種病態(tài)的紫色，臉色蒼白得近乎透明，
長(cháng)長(cháng)的睫毛在眼下投下一片青色的陰影。她的眉頭始終緊鎖著(zhù)，
似乎在夢(mèng)中也承受著(zhù)巨大的痛苦。我注意到，她的一只手始終緊緊攥成拳，
我費了些力氣才輕輕掰開(kāi)，發(fā)現里面是一方被雨水和汗水浸透了的絲質(zhì)手帕，
上面用極細的青色絲線(xiàn)，繡著(zhù)幾竿迎風(fēng)獨立的翠竹。我找來(lái)醫藥箱，
用一支老式的水銀溫度計為她測量體溫。三十九度八，一個(gè)危險的數字。我從沒(méi)照顧過(guò)病人，
一時(shí)間手忙腳亂。我找出退燒藥，但她昏迷著(zhù)，根本無(wú)法喂下。無(wú)奈之下，
我只能用最笨拙的物理方法，一遍遍地用溫水浸濕毛巾，為她擦拭額頭、脖頸和手心。
她的衣服已經(jīng)濕透，冰冷地貼在身上。我知道這樣下去不行，猶豫再三，最終還是漲紅了臉，
閉著(zhù)眼睛，為她解開(kāi)了那繁復的、我從未接觸過(guò)的古式盤(pán)扣，
換上了一件我自己的、干凈的純棉T恤。那件T恤套在她身上，
寬大得像個(gè)孩子的偷穿了父親的衣裳，更顯得她身形伶仃，仿佛一陣風(fēng)就能吹走。
做完這一切，我搬了張椅子守在床邊，一夜未眠。后半夜，她的高燒似乎退了些，
呼吸也漸漸平穩了。我看著(zhù)她安靜的睡顏，心中充滿(mǎn)了不真實(shí)感。我究竟，
撿回來(lái)了一個(gè)什么樣的存在？第二天清晨，雨終于停了。陽(yáng)光透過(guò)木格窗欞，
在地板上投下斑駁的光影，空氣中浮動(dòng)著(zhù)細小的塵埃。她醒了。
我聽(tīng)到休息室里傳來(lái)一絲輕微的響動(dòng)，便端著(zhù)一杯剛兌好的溫水走進(jìn)去，
正好對上她睜開(kāi)的雙眼。那是一雙怎樣的眼睛啊，清澈如山間的溪流，卻又深不見(jiàn)底，
仿佛蒙著(zhù)一層永遠也化不開(kāi)的薄霧。她看到我，眼中的迷茫瞬間變成了極度的驚恐和警惕，
像一只受驚的幼獸。她猛地坐起身，雙手緊緊抓著(zhù)被子，往床角縮去，
寬大的T恤從她瘦削的肩頭滑落，露出一段潔白細膩得仿佛上好羊脂玉的肌膚。
“你……你是何人？此地……又是何處？”她的聲音，如同書(shū)中描寫(xiě)的，
帶著(zhù)一絲病弱的沙啞，但吐字清晰，是標準的官話(huà)，卻又帶著(zhù)一種古雅的韻味，
每個(gè)字都像一顆圓潤的珍珠，輕輕地落在我的心上?！澳銊e怕，你昨晚發(fā)燒暈倒在路邊，
我只是救了你?！蔽艺驹陔x她幾步遠的地方，盡量讓自己的聲音聽(tīng)起來(lái)溫和無(wú)害，
“這里是我的工作室，你很安全?！薄肮ぷ魇?？”她顯然不明白這個(gè)詞的含義，
一雙美目充滿(mǎn)了戒備，警惕地環(huán)顧四周。
當她的目光觸及到墻上的電燈開(kāi)關(guān)、空調、還有我放在桌上的筆記本電腦時(shí)，
那份驚恐更甚了。她指著(zhù)天花板上的日光燈，聲音都有些發(fā)顫：“那……那懸于頂上的，
是何妖物？竟能白日放光？”我順著(zhù)她的目光看去，意識到問(wèn)題的嚴重性。我嘆了口氣，
試著(zhù)解釋?zhuān)骸澳莻€(gè)是……燈，晚上用來(lái)照明的，你別怕?！蔽易叩綁?，按下了開(kāi)關(guān)。
燈光熄滅，房間暗了下來(lái)。她的表情才稍微放松了一點(diǎn)。我決定先從最基本的事情開(kāi)始。
“你餓不餓？我給你煮了點(diǎn)粥?！被蛟S是“粥”這個(gè)詞讓她感到了一絲熟悉，
她的警惕稍稍放松了些。我將一碗精心熬煮的白粥端到她面前，她遲疑了許久，
才用一種極其優(yōu)雅的姿態(tài)，小口小口地喝了起來(lái)。那姿態(tài)，仿佛是刻在骨子里的教養，
讓我越發(fā)覺(jué)得她來(lái)歷不凡。接下來(lái)的幾天，成了一場(chǎng)光怪陸離的文化沖擊。
她對這個(gè)世界一無(wú)所知，并且充滿(mǎn)了恐懼。她不知道如何打開(kāi)水龍頭，
會(huì )被電視里突然出現的人像嚇得花容失色，
把那個(gè)播放著(zhù)新聞的屏幕稱(chēng)為“攝人魂魄的琉璃匣子”。她不敢接電話(huà)，
認為那個(gè)小小的“鐵塊”里藏著(zhù)鬼怪。她甚至連抽水馬桶都研究了半天，
最終還是我尷尬地為她演示了一遍，并告訴她這叫“自來(lái)水”和“衛生間”。我開(kāi)始相信，
她可能不是演員，而是……腦子真的出了問(wèn)題，或許是某種嚴重的精神創(chuàng )傷導致了認知錯亂。
我旁敲側擊地問(wèn)她的名字，家在哪里。她只說(shuō)，她姓林，閨名單字一個(gè)“黛”字。問(wèn)及家鄉，
她便垂下眼簾，眼中水光瀲滟，低聲說(shuō)：“家？我本無(wú)家，自入都中，
寄居于榮國府內……”榮國府？林黛玉？我的心猛地一跳。不，不可能。這太荒謬了。
一定是她精神錯亂，把自己代入進(jìn)了某本小說(shuō)里。
我曾修復過(guò)一本乾隆年間的《石頭記》手抄本，對書(shū)中的人和事印象極深。我沒(méi)有再追問(wèn)，
只是由著(zhù)她。我給她取了個(gè)臨時(shí)的名字，叫小黛。她沒(méi)有反對，只是在我叫她時(shí)，
眼神中總有一絲恍惚。我為她買(mǎi)了些合身的衣物，她對那些牛仔褲、衛衣感到新奇又抗拒，
最終只挑了一件樣式最簡(jiǎn)單的白色棉麻長(cháng)裙。穿在她身上，依然難掩那份古典的風(fēng)韻。
她的話(huà)很少，大部分時(shí)間，都喜歡一個(gè)人靜靜地坐在窗邊，手里捧著(zhù)我書(shū)架上的一本宋詞，
一看就是一下午。她的身體很弱，吹點(diǎn)風(fēng)就會(huì )咳嗽，吃一點(diǎn)油膩的東西就會(huì )腸胃不適。
我仿佛不是撿回來(lái)一個(gè)女孩，而是撿回來(lái)一尊需要小心翼翼供養的、易碎的瓷器。
直到那天下午，改變了我所有看法的“葬花”事件發(fā)生了。那天我心情不錯，
從花市買(mǎi)回一捧開(kāi)得正盛的薔薇，插在工作室的青瓷瓶里，
希望能給這沉悶的空間添一絲亮色。小黛看到后，眼中難得地有了一絲亮光，
她久久地凝視著(zhù)那些花，仿佛看到了什么故人。兩天后，薔薇的花瓣開(kāi)始有了凋零的跡象。
我本打算將它們處理掉，卻發(fā)現花瓶空了。我四處尋找，
最終在工作室后那個(gè)長(cháng)滿(mǎn)青苔的小院里，看到了她。她蹲在墻角的一棵桂花樹(shù)下，
用我修復用的一把小小的竹制刮刀，極其認真地挖著(zhù)一個(gè)小坑。她的身旁，放著(zhù)一個(gè)絲帕，
里面包著(zhù)的全是那些凋零的薔-薇花瓣。她的神情哀戚而莊重，像是在進(jìn)行一場(chǎng)神圣的儀式。
她將花瓣小心翼翼地放入坑中，再用土輕輕掩埋。她一邊埋，一邊口中念念有詞，
聲音細若蚊蚋，但在這寂靜的午后，我還是聽(tīng)清了那幾句：“……儂今葬花人笑癡，
他年葬儂知是誰(shuí)？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！
”那一瞬間，我感覺(jué)自己全身的血液都凝固了，頭皮一陣發(fā)麻。這不是臆想，
也不是精神錯亂?！对峄ㄒ鳌?！一個(gè)正常的、哪怕是熟讀紅樓的現代女孩，
也絕不會(huì )在現實(shí)生活中，用如此真切的悲慟，去進(jìn)行一場(chǎng)“葬花”的儀式。那份悲傷，
不是模仿，不是表演，而是從靈魂深處流淌出來(lái)的、與花共情的血淚。我呆立在原地，
看著(zhù)她纖弱的背影，一個(gè)荒誕到極致、卻又似乎是唯一合理的念頭，如同一道驚雷，
在我腦中轟然炸開(kāi)。我撿回來(lái)的，不是什么失憶少女，也不是什么角色扮演者。我撿回來(lái)的，
好像是林黛玉。那個(gè)生活在書(shū)中，生活在三百年前，那個(gè)多愁善感、才情絕艷的瀟湘妃子。
她不知為何，跨越了三百年的時(shí)空，從那座紙上的大觀(guān)園，
跌落到了我這個(gè)凡塵俗世的、小小的、只懂修復舊物的工匠手中。我看著(zhù)她，
她仿佛感受到了我的目光，緩緩回過(guò)頭，淚水已經(jīng)掛滿(mǎn)了她蒼白的臉頰。她看著(zhù)我，
眼神中帶著(zhù)一絲被人窺破心事的凄楚和茫然。那一刻，我知道，我平靜的生活，徹底結束了。
而一個(gè)天大的、無(wú)人能解的謎題，正擺在我的面前。
第二章：此間非彼間“葬花”事件像一塊投入靜水中的巨石，
徹底打破了我試圖維持的、自欺欺人的平靜。那之后的好幾天，
工作室里的空氣都仿佛凝滯了。我不知該如何面對她，她也似乎因心事被窺破而越發(fā)沉默，
整日里只是擁著(zhù)一床薄被，靜靜地望著(zhù)窗外，眼神空洞，仿佛一只隨時(shí)會(huì )隨風(fēng)而逝的蝶。
我不能讓這種猜疑和隔閡繼續下去。我需要一個(gè)答案，
一個(gè)確鑿無(wú)疑的、哪怕是匪夷所思的答案。那個(gè)下午，我沒(méi)有像往常一樣工作，
而是從書(shū)房最里面的一個(gè)防潮楠木箱里，捧出了一套線(xiàn)裝古籍。
那是我幾年前從一位老藏家手里收來(lái)的，一套乾隆年間的《石頭記》手抄本，
紙張已泛黃發(fā)脆，帶著(zhù)歲月獨有的沉香。我小心翼翼地將書(shū)捧到她面前的茶幾上。
她原本空洞的目光，在觸及到那熟悉的、帶著(zhù)墨跡的宣紙時(shí)，微微動(dòng)了一下。
我沒(méi)有直接點(diǎn)破，而是用一種探討學(xué)問(wèn)的、盡量自然的語(yǔ)氣開(kāi)口：“小黛，
你詩(shī)詞上懂得比我多。我修復這套書(shū)時(shí)，一直對其中一首詩(shī)不解，不知你可否為我解惑？
”我將書(shū)翻到其中一頁(yè)，上面正是“秋爽齋偶結海棠社”那一回，有幾首詠白海棠的詩(shī)。
我指著(zhù)其中一首落款為“瀟湘妃子”的七言律詩(shī)：“‘半卷湘簾半掩門(mén)，碾冰為土玉為盆。
偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂?！铱傆X(jué)得這一聯(lián)，寫(xiě)得凄美，
卻又帶著(zhù)一股不屈的傲氣，與尋常的閨閣愁怨不同?！彼龥](méi)有說(shuō)話(huà)，
只是伸出纖細得近乎透明的手指，輕輕地、帶著(zhù)無(wú)限珍重地，撫摸著(zhù)那發(fā)黃的紙頁(yè)，
仿佛在撫摸一件失而復得的珍寶。她的指尖停留在“瀟湘妃子”那四個(gè)字上，久久沒(méi)有移開(kāi)。
半晌，她才用一種夢(mèng)囈般的、極輕的聲音開(kāi)口：“那一日……是探春妹妹起的社，
大觀(guān)園里的人，幾乎都去了。外面下著(zhù)雨，天氣陰沉沉的。我本不想去，
是寶玉……是他硬拉著(zhù)我去的。這首詩(shī)，其實(shí)是最后才做的，只是為了……爭一口氣罷了。
”她的聲音很輕，卻像一記記重錘，狠狠地敲在我的心上。她說(shuō)的不是書(shū)中的情節，
而是她的“記憶”。她用的是“我”，是“探春妹妹”，是“寶玉”。
那些對別人而言是文學(xué)考據的細節，對她來(lái)說(shuō)，卻是親身經(jīng)歷的、帶著(zhù)溫度和情緒的往事。
我的呼吸都停滯了。最后的僥幸，也被這平淡的敘述擊得粉碎。她緩緩抬起頭，
那雙總是蒙著(zhù)水霧的眸子，此刻清亮得驚人。她看著(zhù)我，眼神中沒(méi)有了之前的驚慌與戒備，
只有一種勘破一切的、深不見(jiàn)底的悲涼?！澳恪缇椭?，我是誰(shuí)了。對不對？
”我張了張嘴，卻發(fā)不出任何聲音，只能無(wú)力地點(diǎn)了點(diǎn)頭。那一刻，
我們之間那層薄薄的窗戶(hù)紙，終于被捅破了。沒(méi)有驚聲尖叫，沒(méi)有歇斯底里，
只有一種巨大的、令人窒息的沉默。她不再是來(lái)歷不明的失憶少女，
我也不再是單純的救助者。我們都成了這場(chǎng)時(shí)空錯亂的共謀者，共同守護著(zhù)一個(gè)荒誕的秘密。
自那以后，我們的關(guān)系進(jìn)入了一種新的、更加奇特的階段。
我不再試圖用現代醫學(xué)的“認知障礙”來(lái)定義她，
而是真正開(kāi)始把她當做一個(gè)來(lái)自過(guò)去的“客人”。
我開(kāi)始系統地、耐心地向她解釋這個(gè)她完全陌生的世界。我將筆記本電腦搬到她面前，
打開(kāi)了衛星地圖。我指著(zhù)屏幕上那個(gè)蔚藍色的星球，告訴她：“我們，住在這里?！比缓?，
我用鼠標將地圖一層層放大，從亞洲，到臺灣，到彰化，
最后定格在我們所在的、這條如掌紋般復雜的九曲巷?！斑@……這面小小的琉璃鏡里，
竟藏著(zhù)整個(gè)坤輿萬(wàn)國全圖？”她湊近屏幕，眼中充滿(mǎn)了難以置信的震撼，“那……我們此刻，
也在這鏡中？”“可以這么說(shuō)?！蔽以囍?zhù)找一個(gè)她能理解的比喻，
“這就像是一面……無(wú)所不知的‘水月鏡’，能照見(jiàn)世間萬(wàn)物。
它連接著(zhù)一個(gè)叫‘網(wǎng)絡(luò )’的東西，像一張無(wú)形的、覆蓋了整個(gè)世界的大網(wǎng)。
”她似懂非懂地點(diǎn)了點(diǎn)頭，卻對這神奇的“網(wǎng)絡(luò )”沒(méi)有更多的好奇心。
她只是低聲說(shuō)了一句：“世界再大，終究也不是我的那座園子?！倍?，也開(kāi)始不自覺(jué)地，
將她的那個(gè)世界，一點(diǎn)點(diǎn)地展現在我面前。一天，
我正在修復一把從藏家那里收來(lái)的清代古琴，琴身有多處裂紋，琴弦也已斷裂。
我只懂得如何用大漆和鹿角霜，將琴身修補得天衣無(wú)縫，卻對音律一竅不通。小黛走過(guò)來(lái)，
靜靜地看了一會(huì )兒?！斑@是‘蕉葉式’的琴，仲尼式大氣，蕉葉式則更顯風(fēng)雅。
”她伸出指尖，輕輕劃過(guò)琴身的輪廓，“可惜，岳山有些磨損，龍齦也松了。這樣的琴，
彈出來(lái)的聲音，怕是會(huì )‘抗指’且‘聲濁’?！彼f(shuō)的，
全是古琴制作和鑒賞中最專(zhuān)業(yè)的術(shù)語(yǔ)，比我查閱的任何一本資料都更精準。我修復好琴身后，
換上了新的絲弦。她坐下來(lái)，將琴橫于膝上，試探性地撥動(dòng)了一下。然后，她閉上眼，
纖細的手指在琴弦上緩緩滑動(dòng)。一串清冷、幽怨的音符，便從她指下流淌出來(lái)，
回蕩在寂靜的工作室里。那不是什么名曲，只是一些零落的片段，
卻充滿(mǎn)了古遠的意境和無(wú)盡的哀愁。我聽(tīng)得癡了。我修復了這把琴的“形”，而她，
賦予了這把琴“魂”。那一刻我才真正明白，我日夜相對的，
是怎樣一個(gè)鐘靈毓秀、才情滿(mǎn)腹的靈魂。她所擁有的，
是那個(gè)時(shí)代最頂尖的文化修養和藝術(shù)品味。而我，這個(gè)所謂的“文物修復師”，在她面前，
不過(guò)是一個(gè)略懂皮毛的匠人。我們的生活，就在這種奇妙的教與學(xué)之中，緩緩地向前流動(dòng)。